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剧情简介
1968年，电影导演让·吕克-葛达尔取得了太多的成功。 在这一年，电影工业的前身、法国电影资料馆馆长亨利·朗卢瓦尔提出，整个电影史应该建立在“葛达尔之前”和“葛达尔之后”这两个概念划分的论证基础上。 在他看来，38岁的戈达尔结束了一个时代，开启了一个时代。 著名作家路易斯·阿拉贡早在1965年就说过:“今天的艺术是戈达尔 "著名存在主义哲学家萨特也宣称:“葛达尔的电影里有太多的知识。 "事实上，除了1960年获得西柏林电影节最佳导演奖的处女作《精疲力尽》、1965年获得威尼斯国际电影节青年评论奖的《比罗狂人》和1967年获得威尼斯电影节评委会特别奖的《中国姑娘》之外，葛达尔执导的其他几十部电影都没有给他带来好名声。大多数观众在观看葛达尔的电影时，要么不知所措，要么焦虑不安。 也许，葛达尔天生就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》中，他停止了这一动作——两个垃圾倾倒员直接对着摄像机谈了七分钟。 影片一开始，一名只穿着胸罩和短裤的女子坐在半暗的桌子旁，直接对着镜头说话，镜头不断放大缩小，详细描述了她参加的一场狂欢节。 这一段也持续了几分钟。 激进思想家葛达尔就用这种方式与好莱坞竞争。 因为在他看来，好莱坞电影的流畅剪辑和快节奏是为了迎合观众，然后麻痹观众，使他们沉迷于白日梦并心甘情愿地忍受资产阶级的剥削。 他甚至认为电影本身属于资产阶级，而要反抗资产阶级，就要砸碎电影的一切传统。 这不像电影，这使得一部好电影值得拍摄。
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